| drélium | 2.25 | La Fantomette Chinoise. |
| Xavier Chanoine | 1 | Ratage sur toute la ligne et une fin terrifiante |
| Anel | 3.5 |
Du kitch enfantin et de la reprise évidente de notre bon vieux Fantomas passé à la sauce Shaw Cantonaise, voilà ce qu'est tout bonnement cette fameuse Diablesse. Chung Chang Hwa fait ses gardes à la puissante Shaw et délivre non sans mal un pur divertissement gratuit qui lorgne déjà avec une jolie fraîcheur surannée sur les futures bisseries (la grotte psyché tient du classique !) de la firme. Il montre aussi et déjà une belle énergie lors des combats, extrêmement datés eux cela va sans dire, et des frappes qui annoncent la bombe à venir (La Main de Fer).
Malgré cela, on ne peut nier les défauts évidents qui plombent la cohérence du récit et même l'ensemble du film, les dialogues d'une pauvreté affligeante, les personnages tels des jouets qu'on avance et fait se confronter à tout bout de champ pour des raisons parfois incompréhensibles, le plus souvent plus que secondaires.
Le scénario reprend pas mal de scènes clefs du Fantomas d'André Hunebelle de 1964. Stratégie "hop là, vite fait, je t'embrouille", à la place d'un Louis de Funès en commissaire Juve, on place une Tina Chin Fei journaliste combattante et pour Jean Marais on pose en face une Pat Tin Hung cambrioleuse mégalo recluse dans une grotte harem. L'ambiance est tout de suite plus sérieuse sans un De Funès sous le coude, mais cela n'empêche pas une dose assez généreuse de comique extra lourd avec le tout jeune Fan Mei Sheng notamment. Encore de bons moments pour comparer l'humour cantonais avec l'humour français le plus Vaudevillesque, le tout agrémenté d'une sympathique touche nanarde de bon aloi. Néanmoins, Chung Chang Hwa est trop souvent à côté de la plaque dans ses scènes d'exposition là où certaines scènes d'action / exploitation valent leur petit détour, ce qui gâche le plaisir.
Bref, bourré de défauts et d'incompétence de débutant à la réalisation, évidemment oserais-je dire, "La Diablesse aux Mille visages" possède une belle énergie et un joli charme kitch malgré tout qu'il peut être agréable de découvrir.
L'oeuvre se permet néanmoins quelques petites folies dont on ne soupçonnait guère l'existence, comme ce repère de la Diablesse avec ses danseuses et masseuses à peine majeures qu'on croirait sorties d'un mauvais Jess Franco, cette capsule de torture utilisée à des fins mémorables (elle donne le tournis et peut rendre sourd) pour le spectateur à la recherche de sadisme grotesque (voir Tina Chin Fei tournicoter à la vitesse de l'éclair est jouissif), ces bains quasi érotiques dignes d'un Cleopatra, ces trappes qui s'ouvrent comme par magie pour faire tomber leur proie dans la spirale de l'enfer (au hasard, étant donné qu'on ne sait vraiment pas où tombent les malheureux piégés!) et la liste est encore longue. Pour le fun, sachez que la fabrication de masques "humains" hyper réaliste n'a pas été inventée dans M : i : III et qu'elle est ici expérimentée avec brio sans que personne ne s'en rende compte. La Diablesse signe aussi des chèques dont l'écriture disparaît pour laisser un message signé "La Diablesse aux mille Visages", et prendre feux par la suite. James Bond peut remballer ses gadgets, il ne fait pas le poids. D'un point de vue purement cinématographique, La Diablesse aux mille Visages est mise K.O la faute à un montage aléatoire, une interprétation complètement à la ramasse dont admirable séquence nanar où Yu-Da doit embrasser les deux Jin Ying afin de savoir qui est la vraie, et où on s'aperçoit à peine du subterfuge du cinéaste sensé gagné du temps pour que Tina Chin Fei fasse le tour de la caméra pour apparaître un coup à gauche, un coup à droite. Du concentré de nanar pur jus, dont une fusillade de fin carrément pop, un duo de flics encore plus incompétents que ceux de La Dernière Maison sur la Gauche, et surtout, une incroyable complaisance morale en fin de métrage. En fin de compte, La Diablesse aux mille Visages n'a pas la saveur d'un vrai Shaw Brothers martial, on n'y retrouve aucune de ses figures mythiques qui faisaient sa force à cette époque, la comédie sensée faire partie intégrante du récit ne fonctionne même pas et ce malgré ses quelques belles cascades. En résulte alors qu'un jus réchauffé et affligeant de ce qu'onproduisait à la Metro-Goldwyn-Mayer à la même époque.
